Paloma Díaz: "Me enfada la falta de empatía social que existe en el tema de la vivienda"
Después de dos décadas viviendo en la misma casa alquilada, la bailarina y coreógrafa Paloma Díaz (Madrid, 1969) tuvo que dejarla. Vendida por el propietario a un fondo buitre, la creadora se vio obligada a dejar aquel hogar que también era identidad. Sobre el vínculo y la despedida con ese espacio vital y el problema atroz de la vivienda, versa Estoy enfadada, estoy rabiosa, nuevo trabajo que se estrenará en Teatros del Canal el 8 y 9 de septiembre.
Al otro lado del teléfono a la bailarina y coreógrafa Paloma Díaz no le queda más remedio que rememorar uno de los episodios más difíciles de su trayectoria vital, para poder hablar de su nueva pieza de danza contemporánea. Se trata del desahucio que sufrió de la casa del barrio de Malasaña en la que vivió más de dos décadas de vida. Y en ciertos momentos, con el recuerdo de todo aquello, la voz se le quiebra. “Hace un par de años, el propietario de todo el edificio en el que tenía alquilado mi piso, lo vendió a un fondo buitre. Todo este tiempo, acompañada del Sindicato de Inquilinas, he intentado resistir, buscar soluciones, pero no ha habido manera. Hace unos meses era la única inquilina de la propiedad que quedaba y por salud integral, me fui. Ahora vivo en el barrio de Carabanchel”. ¿Y cómo se va encontrando en este nuevo espacio? “Pago por una casa más cara y más pequeña. Aún estoy asimilando lo ocurrido y haciéndome con el nuevo barrio”.
Además del terrible problema económico que se sufre alrededor de la vivienda, su compra (prácticamente impensable para la mayoría de los mortales, no digamos alrededor de la cultura) o alquileres desorbitados en gran mayoría, la creadora comprendió también la relación tan estrecha que guardaba aquel piso con su propia identidad. “Mi casa era mi refugio. Tanto que cuando me quedé sin mi casa llegué a preguntarme incluso si Madrid tenía sentido sin ella. Sales adelante y de aquella fea experiencia ha salido este trabajo”.
¿En qué momento aquella herida se convierte en danza?
Hace dos primaveras en Sevilla hice un curso con María Velasco. Ella nos planteó encontrar un principio y un final para un espectáculo y fue cuando me planteé hablar de todo esto. El año pasado, cuando se acercaba mi salida de aquella casa, sentí la necesidad de bailarla, de despedirme con una carta de amor a través de mi danza. Hice videos en diferentes lugares de la vivienda.
Desde sus inicios con La Permanente, su compañía fundada en 1998, ha incluido el texto en sus producciones. Ahora incluye el vídeo por primera vez.
La verdad es que nunca me había planteado la vídeo danza, pero me pasé el último verano bailando en rincones de la casa y grabándolos, acompañada por Antonio Estrada, que además es mi pareja y también ha vivido en esa casa, y ha sido el momento de llevar la imagen conmigo al escenario y ver cómo conviven.
Sobre el texto, que como decías siempre me acompaño de la palabra, de momento hay uno muy pequeño y casi informativo, sin la parte poética que habitualmente intento darles. Se puede decir que está más separado de mí, aunque lo que se cuenta, lo que se muestra en la pieza, sí lo está. Pero aún queda tiempo y no sé si acabaré incluyendo más texto, si lo hará Antonio, o si no se hará.
El ser mujer, en diferentes contextos, siempre ha estado muy presente en sus trabajos, ¿diría que el tema de la vivienda también nos afecta de diferente manera?
Sí. No es mi caso, porque no tengo hijos, pero durante muchos años, y aún hoy, el mundo de los cuidados desarrollados por las mujeres está muy relacionado con la casa, el hogar. Es un espacio en el que se fabrica la vida. En el Sindicato de Inquilinas que me acompaña en todo este proceso, la mayoría son mujeres, aunque por supuesto no es excluyente.
La pieza se llama Estoy enfadada, estoy rabiosa y recoge uno de los principales problemas o dramas de la actualidad social, ¿qué otras cosas la enfadan?
Vivir en un mundo con tanta información sobre tantas injusticias, y hacer tan poco. Incluso siendo conscientes del privilegio que tenemos. En el tema de la vivienda me enfada la falta de empatía social que existe. Todas esas personas que cuentan con una vivienda en propiedad por herencias o tienen una segunda residencia y se dedican a alquilarlas por el cuádruple de lo que costaba hace cinco años y no se plantean ninguna ética o moral, solo el negocio. Porque en muchos casos ni siquiera se hace por necesidad, sino porque es lo establecido y se sabe que alguien pagará ese precio desorbitado. Se trata de un sistema corrupto que me da mucha tristeza.
La creación se estrena en el ciclo Canal Baila como fruto de una residencia, ¿cómo ha resultado crear bajo este paraguas? Con su trayectoria de casi treinta años, habrá podido experimentar varios formatos de respaldo creativo…
Por mi manera de trabajar me está funcionando porque no tengo que estar pendiente de justificar subvenciones. La última que pedí acabé pagándola de mi bolsillo. No soy de producción anual, hago piezas cuando lo necesito. Cada obra que coreografío es un brazo mío, o un ovario, una teta… están todas muy cerca de mí, de mi piel. Así que esta residencia y otras dos anteriores que tuve en la UNIA (Universidad Internacional de Andalucía) y del Instituto Andaluz de las Artes Escénicas y de la Música, han sido una maravilla a la hora de crear. Va más conmigo y mis procesos. Ojalá después del estreno haya más suerte que con mi obra anterior, Bloody Mary.
¿A qué se refiere?
Tuvimos muy pocas actuaciones y es muy descorazonador.
¿Por qué cree que está pasando tanto en los últimos años? No son pocas las compañías de danza contemporánea que se encuentran en una situación parecida…
Hace años había más circuito y espacios. Recuerdo mis primeros espectáculos que funcionaron muy bien. Había muchas puertas a las que llamar. Ahora no hay ni tantas puertas ni tantos espacios. Sé que en Andalucía los municipios tienen una cuota de danza en la programación, pero acabas escuchando la frase de “esto en mi pueblo no se va a entender” y se acaba programando lo mismo. Y creo que seguramente podríamos caber todos, pero lo que veo es bastante convencional o conocido.
De todos modos, no me amarga. Eso de “yo debería estar” no va conmigo. Supongo que la gente que está todo el rato en primera fila de programación también tendrá que sostener una presión que no la quiero para mí.
