Dándole voz a la juventud activista

Buen título para una obra…

Sí, bueno, que soy fan de The Cure eso está claro (risas). Y venía a huevo. Esta obra es un poco continuación de un proyecto en el que estuve previamente, dirigido por Rakel Camacho, que se llama Quiero colapsar a tu lado, en el que hablábamos de cambio climático y de cómo nos afecta. Después de pasar por un proceso de dos años y medio hablando con científicos y científicas, con personas implicadas en movimientos sociales, de Ecologistas en Acción, de Greenpeace, de Fridays for Future, de donde también viene el título… a mí me empezó a interesar mucho lo que estaba haciendo la gente joven en torno a la emergencia climática y a intentar, sobre todo, poner conciencia a algo que existe, que ya está aquí y que está impactando ya. Es vital conocer esta labor y saber lo que hacen y cómo se implican. Y justo llegó la convocatoria de Cuarta Pared de la beca de dramaturgia para la Temporada Verde y presenté este proyecto.

¿Este trabajo era previo a que te llegara la convocatoria de Cuarta Pared?

Sí, empezó antes. De hecho, yo hablé con gente de Fridays For Future para que fueran a dar una charla después de la función de Quiero colapsar a tu lado, y estuvimos haciendo foro y hablando con el público después de la función. Desde ahí ya empecé a conectarme con ellxs. La obra también está basada en experiencias propias, porque durante una época he formado parte de movimientos sociales y claro, tenía mucha conexión con el tema. Hay mucha nostalgia también sobre la Sandra del pasado en esta obra.

¿A qué tipo de nostalgia te refieres?

Hay un tipo de activismo y una manera de hacer de los años 90 y 2000, que es la época en la que yo me moví más, que echo de menos ahora. Yo, con los años, también me he seguido relacionando con los movimientos sociales, pero mi forma de hacer activismo y política es desde un lugar más artístico, quizá desde un lugar menos implicado directamente o en primera línea, que era lo que hacía cuando era más joven. He estado haciendo muchas cosas que implicaban riesgos, pero claro, cuando eres joven no hay tanto que perder. Con los años empiezas a comprometerte con cosas y, aunque a mi edad aún sigo siendo rebelde, digamos que el traje ha cambiado. Por eso hay mucho de nostalgia en esta propuesta.

¿Es una especie de ejercicio de reconciliación con esa Sandra de veinte años que quizá no se llevaría del todo bien con la Sandra actual?

Sí, hay un poco de eso, pero debo decir que tampoco he tenido grandes incoherencias en mi vida, ni me he traicionado tanto desde que tengo 20 años. Es verdad que mi mayor incoherencia tiene que ver con la vivienda, con el hecho de estar pagando un alquiler tan alto como el que pago en un piso tan pequeño. Eso sí es una incoherencia muy grande con respecto a mi Sandra joven que para nada hubiera hecho eso y para nada hubiera empleado su tiempo en trabajar más para pagar más. Y yo ahora estoy ahí y es chocante. Pero mi activismo artístico espero que sirva de algo y que mi Sandra joven no me mire con tan malos ojos.

No sé si el hecho de relacionarte con los jóvenes despierta en ti esa energía un poco latente, hace que sea la espita que prenda la llama de esa Sandra joven que decimos.

Totalmente. Ahora aparece la idea de que los jóvenes están virando hacia la ultraderecha, que es algo que me está sorprendiendo mucho. Algo hay de eso, indudablemente, pero creo que es más prensa que realidad, porque hay muchísimos jóvenes que están en un lado muchísimo más abierto, más libre y menos conservador. Yo noto que muchos jóvenes que yo conozco están pendientes de crear redes entre ellxs, de cuidarse, de mirar el mundo desde una perspectiva ecofeminista. Hay gente joven que emplea su tiempo en el compromiso con los demás y me parece fascinante. Ver eso es algo que me transmite mucha energía, mucha vitalidad y muchas ganas también de moverme, como si los jóvenes estuvieran empujando un poco también a la gente de mi generación a decir: “Haced cosas, y hagámoslas también conjuntamente”.

¿Crees que hay más distancia entre nosotros y nuestros padres y madres o entre lxs niñxs de ahora y sus progenitores?

Yo creo que ahora hay mucha más información y muchas más herramientas para poder comunicarse. Hay mucha más inteligencia emocional, es decir, herramientas para poder tenerla. Pero creo que ya no solo por esa brecha que hay entre ellos, sino también por lo que te digo, por cómo está cambiando el mundo y cómo los seres humanos y las personas estamos mutando. Creo que hay muchas más interferencias y más vacíos. Tampoco sé si más o menos, porque no tengo ni idea, pero desde luego que las hay.

En la obra también hablas de la presión que supone el ser activista.

Cuando hacía las entrevistas con los jóvenes para escribir el texto, me encontré con gente muy potente que me decía que no pusiera sus nombres para preservar su identidad porque, muchos de ellos, estaban pendientes de juicio y de condenas con multas brutales por sus acciones. Y luego también había gente que está más en el plano de la política, mucho más expuestos y expuestas con problemáticas que tienen más que ver con esa exposición con respecto a su grupo de gente, a sus compañeros y compañeras y a los movimientos que giran en torno al ecologismo, con dilemas que tienen más que ver con cómo funcionan ellxs a nivel político. Y me sorprendió muchísimo que todos me hablaban de problemas de salud mental. Muchísimos compañeros y compañeras han tenido que dejar esto porque son conscientes de lo que viene, de lo que está pasando y de la incapacidad de la sociedad, de los políticos, y de las instituciones para frenarlo.

¿Eso es la ecoansiedad?

Eso parte de la ecoansiedad, que es un concepto muy nuevo del que no sabemos todavía lo que supone y lo que implica y cómo afectará a nivel de salud mental, habrá que esperar para verlo. Pero está claro que hay una parte importante de gente joven que sí sufre por la vida en el planeta y por la forma en la que tendrá que vivir su propia vida dentro de un futuro nada halagüeño.

¿Por qué crees que hay tanta violencia con los cuerpos de los demás? También es una cosa que abordas en la obra.

Una pregunta interesante esta. Yo creo que lo hacemos porque tenemos problemas con nuestros propios cuerpos, porque no los escuchamos, porque no sabemos de dónde provienen nuestras enfermedades, nuestras dolencias, porque no le hemos dedicado tiempo a eso, porque nos da miedo, porque es muy raro estar dentro de esta fisicidad cada día, porque va cambiando y porque nos da mucho miedo. Yo creo que básicamente es porque vivimos de espaldas a nosotras mismas, porque si no estaríamos ocupadas en otras cosas.

¿Por qué no podemos estar de acuerdo en lo importante?

Bueno, habría que definir qué es lo importante

¿Y qué es lo importante?

Me sigo haciendo la pregunta, pero entiendo que, y me voy a poner un poco más espiritual, para seguir aprendiendo y trascendiendo necesitamos todavía saber lo que no queremos, lo que no sabemos. Para saber lo que no nos hace bien necesitamos experimentarlo en nuestras carnes. Es decir, yo siento que el planeta Tierra está en el jardín de infancia, entonces los niños pequeñitos necesitan caerse para saber lo que es o acercar la mano al fuego para saber que eso te puede quemar. Creo que todavía necesitamos esto para poder aprender y para poder empezar a tener una mayor consciencia de qué es lo que necesitamos. Creo que la base de todo es que nos quieran, que las personas más cercanas nos quieran, que nos sintamos queridos, queridas, escuchados y escuchadas, y todo lo demás viene por añadidura. Creo que parte de los problemas de salud mental tienen que ver con eso, con esa sensación de que a unx le quieran. Y yo creo que esa es la clave. Seguirá habiendo guerras y seguiremos estando en desacuerdo en lo importante hasta que la especie humana no vaya creciendo, pasando etapas y entrando en un lugar de mayor consciencia a todos los niveles.

¿Cómo ha sido este proceso de trabajo en Cuarta Pared con Borja Ortiz de Gondra y con Javier G. Yagüe?

Pues muy bien, la verdad. El ambiente que se genera en Cuarta Pared es un ambiente de cuidado, de confianza y de accesibilidad maravilloso. A Borja le conozco desde hace muchos años. Con Javier no tenía mucha relación, pero tras conocerle hemos forjado una relación igual de bonita y de cercana que la que tengo con Borja. Lo más importante de lo que hacen en Cuarta Pared es que cuidan los procesos y cuidan a las artistas a todos los niveles. A nivel artístico, porque te dejan mucho espacio para hacer la propuesta que tú quieres hacer; a nivel económico, porque están apoyando con tiempo y energía, algo que no siempre se apoya y creo que eso lo tienen muy bien establecido y muy claro; y luego a nivel personal, porque son personas cercanas a las que siento que les puedo plantear cualquier problema o duda y que están a favor. Para mí ha sido una grata sorpresa, nunca había trabajado directamente con ellxs y estoy muy agradecida.

¿Cómo ves el futuro?

Yo veo un futuro muy polarizado, con una resistencia muy fuerte y muy bestia. Cada vez más polarizada también esa resistencia. Resistencia, claro, en mi imaginario, es la que ejercen ‘los buenos’, por así decirlo, la gente que quiere hacer el bien y que a lo mejor tiene que ser más activa. A veces hay que dar un buen puñetazo en la mesa para que haya un punto de inflexión y cambien las cosas.

¿Esta obra puede ser un punto de inflexión para ti?

Tengo una relación muy ‘soft’ y muy ‘light’ con el arte, con las cosas que escribo. Antes me agarraba más a las expectativas, a las posibilidades de qué podía pasar o qué me podía pasar. Cada vez estoy más tranquila con lo que hago y con lo que no hago. Porque en mi trayectoria yo también he vivido momentos de decir: «no puedo y necesito parar un tiempo», porque yo estaba trabajando mucho como actriz y como creadora y estuve muy activa. Y últimamente también estoy analizando mucho y estoy oyendo también mucho esta cosa de que también te defines por lo que no haces. Entonces, que esto pueda ser un cambio, no lo sé. Lo que pase después no lo tengo pensado ni lo quiero pensar porque quiero vivir en el presente en este proyecto y quiero que sea fresco y no me quiero angustiar por si esta obra tendrá más vida después o no, por hablar ya con distribuidores para ver qué pasa. Pero no es que todo me dé igual, claro que no me da igual, pero tampoco estoy atadísima a que tenga que ser un exitazo para disfrutarlo. Lo que verdaderamente quiero es que este proceso lo disfrute mi equipo. Estoy súper centrada en que la gente esté a gusto, porque yo he estado tan a disgusto en otros proyectos que no quiero que les suceda esto aquí. ¿Al final haces una obra y qué pasa? No pasa nada. Puedes tener más bolos o menos, ¿pero qué va a pasar? Lo más importante es que lo que le llegue a la gente sea algo digno. Y si cambian cosas pues genial. Y si seguimos en las mismas, pues habrá que seguir dándole… y seguiremos (risas).

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